Quando Charlie Parker surgiu, no in\u00edcio dos anos 1940, apresentando-se no Minton’s Playhouse, andar t\u00e9rreo do Cecil Hotel, no Harlem novaiorquino, Jack Kerouac estava l\u00e1, testemunha ocular e auditiva dessa revolu\u00e7\u00e3o sonora chamada bebop. Kerouac absorveu a novidade e, ao contr\u00e1rio de alguns que se sentiram confusos, ele imediatamente entendeu o que acontecia ali. N\u00e3o s\u00f3 compreendeu como percebeu que a\u00a0literatura poderia ter esse ritmo.\u00a0Segundo Kerouac, o poeta, da mesma forma que o escritor, deveria escrever como quem sopra um sax, sendo que o texto deveria ser elaborado como a trama de um longo solo improvisado e sincopado.<\/p>\n

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Charlie Parker em a\u00e7\u00e3o. O criador do estilo “be bop” seria a grande influ\u00eancia no estilo liter\u00e1rio de Jack Kerouac<\/p><\/div>\n

O autor de On the road<\/a><\/em>\u00a0foi fiel ao jazz at\u00e9 o fim. E\u00a0fez de Charlie Parker sua principal e eterna fonte de inspira\u00e7\u00e3o.\u00a0N\u00e3o apenas pelos acordes musicais, mas tamb\u00e9m\u00a0pela intensidade emocional. Poucos meses depois da morte de Parker,\u00a0no ver\u00e3o de 1955, Kerouac comp\u00f4s uma s\u00e9rie\u00a0de 242 refr\u00f5es imitando a\u00a0forma de constru\u00e7\u00e3o musical do sax alto, que deu origem \u00e0 Mexico City\u00a0Blues<\/em>, de 1959.<\/p>\n

Na trilha sonora do filme Na Estrada \/ On the Road, como n\u00e3o poderia deixar de ser, h\u00e1\u00a0duas m\u00fasicas de Charlie Parker, Ko-Ko<\/em> e Salt<\/em> Peanuts<\/em>, esta \u00faltima uma parceria dele com Dizzy Gillespie, outra lenda do jazz. Ou\u00e7a as duas m\u00fasicas aqui:<\/p>\n