{"id":12567,"date":"2011-11-25T18:38:21","date_gmt":"2011-11-25T20:38:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lpm-blog.com.br\/?p=12567"},"modified":"2011-11-26T09:58:22","modified_gmt":"2011-11-26T11:58:22","slug":"guernica-por-carlos-saura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/?p=12567","title":{"rendered":"&#8220;Guernica&#8221; por Carlos Saura"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/Guernica.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-12568\" title=\"Guernica\" src=\"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/Guernica.jpg\" alt=\"\" width=\"449\" height=\"314\" srcset=\"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/Guernica.jpg 1247w, https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/Guernica-300x209.jpg 300w, https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/wp-content\/uploads\/2011\/11\/Guernica-1024x716.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 449px) 100vw, 449px\" \/><\/a><\/p>\n<blockquote><p><em>Guernica \u00e9 preto, (&#8230;) como as manchetes dos jornais da \u00e9poca que dizem ao homem da rua, preto no branco, sua terr\u00edvel verdade. \u00c9 preto, cinza e branco como os filmes de atualidades e as fotos do front de Biscaia (&#8230;), de trama t\u00e3o contrastada que ferem o olhar antes mesmo que se tenha identificado a imagem.<\/em><\/p>\n<p><em>A composi\u00e7\u00e3o, muito pl\u00e1stica, ordenada, harmoniosa, \u00e9 forte, monumental, como convinha a uma decora\u00e7\u00e3o mural numa tal circunst\u00e2ncia. \u00c9 claramente figurativa, violentamente expressiva, com uma intensidade dram\u00e1tica que vai al\u00e9m do fato da atualidade, mostrando o que h\u00e1 nele de universal e de atemporal. A cidade \u00e9 apenas simbolizada numa arquitetura elementar de fundo de cen\u00e1rio. Nada mostra uma Guernica real. N\u00e3o se v\u00eaem avi\u00f5es, nem bombas. A \u00fanica arma \u00e9 uma espada quebrada, na m\u00e3o de um homem ca\u00eddo no ch\u00e3o em primeiro plano, de olho ainda aberto. \u00c0 esquerda, uma m\u00e3e segura um filho morto (a julgar pela maneira como sua cabe\u00e7a cai pra tr\u00e1s), berra de dor diante de um touro majestoso, tranquilo. Do outro lado, o duplo dessa m\u00e3e ergue os bra\u00e7os ao c\u00e9u. Diante dela, uma terceira mulher, parcialmente ajoelhada, de rosto menos atormentado, estende-se em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 dupla luz de uma l\u00e2mpada el\u00e9trica no teto e de uma lamparina nas m\u00e3os de uma quarta figura feminina, da qual somente aparece a cabe\u00e7a, enorme. No centro, um cavalo parte em dire\u00e7\u00e3o ao fundo do quadro e se volta, relinchando. Muitos ser\u00e3o os que tentar\u00e3o decifrar esse conjunto de sinais, como se cada um devesse receber uma significa\u00e7\u00e3o precisa; mas Picasso se contentar\u00e1 sempre em dizer que o cavalo \u00e9 um cavalo, o touro \u00e9 um touro, e que a for\u00e7a e a riqueza dos s\u00edmbolos \u00e9 que se pode interpret\u00e1-los amplamente.<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>O texto acima \u00e9 uma releitura da\u00a0<em>Guernica<\/em>, de Pablo Picasso, feita pelo bi\u00f3grafo <a href=\"http:\/\/lpm.com.br\/site\/default.asp?Template=..\/livros\/layout_produto.asp&amp;CategoriaID=638453&amp;ID=516371\" target=\"_blank\">Gilles Plazy para a S\u00e9rie Biografias<\/a>. Um dos quadros mais c\u00e9lebres do pintor espanhol tamb\u00e9m j\u00e1 ganhou diversas vers\u00f5es em murais e telas mundo afora e at\u00e9 em 3D. E agora chegou a vez do cinema se apropriar de uma das obras mais emblem\u00e1ticas da hist\u00f3ria ocidental moderna.<\/p>\n<p>Carlos Saura (o mesmo diretor de &#8220;Carmen&#8221; e &#8220;Tango&#8221;) est\u00e1 preparando um longa de fic\u00e7\u00e3o chamado &#8220;33 dias&#8221;, em refer\u00eancia ao tempo que Picasso levou para pintar a <em>Guernica<\/em>. Em <a href=\"http:\/\/oglobo.globo.com\/cultura\/carlos-saura-prepara-filme-sobre-quadro-guernica-3314673\" target=\"_blank\">entrevista ao jornal O Globo<\/a>, o diretor disse que pretende &#8220;mostrar como o governo espanhol, em plena Guerra Civil, encomendou a Picasso um quadro de 8 m x 4 m para o pavilh\u00e3o da Espanha na Feira Internacional de Paris, em 1937, para o qual colaboraram artistas como Mir\u00f3, Dal\u00ed, Calder, Henry Moore e Luis Bu\u00f1uel&#8221;. Em abril daquele mesmo ano, a cidade de Guernica, na Espanha, foi bombardeada por avi\u00f5es italianos e alem\u00e3es. Aquele foi um ensaio para os exterm\u00ednios de civis realizados ao longo da Segunda Guerra Mundial e a fonte maior de &#8220;inspira\u00e7\u00e3o&#8221;\u00a0para Picasso.<\/p>\n<p>Saura quer retratar tamb\u00e9m aspectos da vida afetiva de Picasso que, segundo ele, se confundem com o processo de cria\u00e7\u00e3o da <em>Guernica. <\/em>Dora Maar, pintora e fot\u00f3grafa francesa, amante de Picasso, registrou dia a dia a evolu\u00e7\u00e3o do quadro. &#8220;As fotos feitas por Dora est\u00e3o no Reina Sof\u00eda, assim como os esbo\u00e7os usados por Picasso para fazer uma pintura que pode ser encarada como um dos testemunhos mais impressionantes da inutilidade da guerra&#8221;, diz.<\/p>\n<p>Saura ainda n\u00e3o definiu quem ser\u00e1 o ator que interpretar\u00e1 Picasso no filme e, por enquanto, se ocupa com a escolha das loca\u00e7\u00f5es na Espanha e em Paris. O filme &#8220;33 dias&#8221; ainda n\u00e3o tem data de estreia, mas \u00e9 certo que sai em 2012, ano em que o diretor espanhol completa 80 anos de vida e 55 anos de carreira.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Guernica \u00e9 preto, (&#8230;) como as manchetes dos jornais da \u00e9poca que dizem ao homem da rua, preto no branco, sua terr\u00edvel verdade. \u00c9 preto, cinza e branco como os filmes de atualidades e as fotos do front de Biscaia (&#8230;), de trama t\u00e3o contrastada que ferem o olhar antes mesmo que se tenha identificado [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[2936,2937,738,51,2057,684],"class_list":["post-12567","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sem-categoria","tag-carlos-saura","tag-carmen","tag-guernica","tag-picasso","tag-segunda-guerra-mundial","tag-tango"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12567","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12567"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12567\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12594,"href":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12567\/revisions\/12594"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12567"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12567"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lpm-blog.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12567"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}